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    長得聞詩歡自足 會看春露濕蘭叢

      □游荔生

      莆田,媽祖的故鄉,文化發達。東風灑雨露,匯入萬戶春。新時代的東風,灑新思想的雨露,在莆田引來萬紫千紅的春天。

      美麗莆田,一直有詩的。“詩言志。”莆田詩的歷史源遠流長,詩也在莆田的社會生活中,發揮著重要的作用。“不學詩,無以言。”唐代以詩取士,讀詩成為兒童必修的內容。適應這種需要,莆田出現了詩歌的啟蒙讀物。

      宋代莆田的劉克莊編《千家詩》,選錄唐宋詩人作品,影響大。長得聞詩歡自足,會看春露濕蘭叢。其所選的詩,有五絕、五律,也有七絕、七律,詩句明白淺現,富有時代氣息,瑯瑯上口,洋溢著“韻律”美。

      《千家詩》語言流暢,句式整齊,許多作品都是優美雋永、意境深遠的名篇佳作,膾炙人口。少陵老杜獨憐才,長句還如鐵馬來,《千家詩》也是學習“韻律”的好教材。

      美意分明道已光,春游湄洲勝仙鄉。湄洲島,給臺灣人展示“先進文化”的一個美妙絕倫的窗口。明朝便是春來處,暖律丁寧著眼看。湄洲島媽祖祭典,祭文很重要。祭文,“韻律”美,須是可以朗誦的。

      水中花散文,文字對仗,言辭優美,語言節奏疏密有致,緩急有度。在嚴格的格式中,內容完整、集中,格調陽光、穩重,音韻鏗鏘、和諧,文字簡潔、清楚,完美傳遞媽祖的聲音。春風隨律入花海,三月湄洲詩意長。寫水中花散文 ,要有一點點“韻律”的知識。

      清和時節天氣佳,綠樹鶯簧律新詩。語言是有節奏的,人們說話聲音的高低、長短、強弱都有自己的節奏。漢語聲調的抑揚頓挫,賦予音節優美旋律,讀起來很美。

      漢語的字音包含聲、韻、調三個部分。漢語拼音字母的元音都是樂音,每一個音節中都少不了元音,單個字音有音樂美,而兩個音節構成雙聲、疊韻關系,更具有音樂美。古人作詩聯,利用漢語的雙聲或疊韻作為修辭手段,增強詩的音樂性,以達到美的藝術效果。

      漢語有四個聲調。古四聲分為平、上、去、入,文人將其作“二元”分類,謂之“平仄”。平聲歸入“平”,上、去、入讀起來不平,統統歸入“仄”。聲調的變化會產生抑揚頓挫的節奏,語言學家謂之“韻律”。

      志因言以發,聲因律而成 。講求韻律有著悠久的傳統,詩、賦、駢文、詞、曲,散文,都很講究韻律,因為韻律是漢語藝術的重要組成部分。何人忘律韻,為子辨詩聲。詩歌,更能體現漢語韻律之美。

      細知詩律析秋毫,況是天然筆力高。唐律體詩,講格式和韻律,對平仄的要求嚴格,體現了漢語的韻律之美。律詩的字數、句數固定、整齊,增強了詩的韻律與節奏。律詩要求只押平聲韻,而且一韻到底。除首句押韻自由外,要求隔句押韻。

      律詩講究平仄,在句式構成上遵循“聲調雙疊,平仄相間”,構成律詩的基本句式。鳳律年華到尚新,九重氣象已成春。律詩按照“粘”“對”“押韻”的規則構成。格律在句中表現為,一般每兩個字為一“音頓”“節奏”,現代漢語稱之為“音步”。

      “仄仄”與“平平”的交替變化,偶句最后一個字音為韻腳,用平聲字,聲音可以拉長,有一種樂音的美。平旦薰風隨律變,露華山色滿神州 。

      一首詩中同一聯出句與對句的每個音步的平仄要“對”,上一聯的對句與下一聯出句的音步平仄要“粘”,韻腳的平聲與其出句最后一字的仄聲相對,韻律起伏變化,也產生一種強烈的節奏美。長得聞詩歡自足,會看春露濕蘭叢。“一三五不論,二四六分明”,節奏點上的字,平仄不能隨意變換。

      陽律初回七日春,誰將靈品占佳辰。律詩中間兩聯必須對仗,如王維《山居秋暝》中“明月松間照,清泉石上流”和“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”兩聯,對仗工整,韻律和意境都很美。

      青燈挑雨曉光凝,歲律回壬萬象新。漢語的韻律無處不在,散文中亦有韻律之美。

      朱自清先生的《春》,開頭“盼望著,盼望著”,詞語的重復喚起飽滿的情緒,表達了內心對春的渴望;“東風來了”“腳步近了”前兩字平平對仄仄,“來”“近”也平仄相對,讀起來有一種旋律的美。另外,全文選擇輕柔的平聲字,聲調的“揚”傳達了歡快昂揚的情緒。

      歐陽修的《醉翁亭記》讀來節奏歡快、韻律交錯,如“朝而往”與“暮而歸”;“前者呼”與“后者應”;“臨溪而漁,溪深而魚肥;釀泉為酒,泉香而酒洌”,平仄、節奏、韻律非常美。文中“也”的反復運用,如同一首歌的主旋律,回環往復,使整個文章有了大韻律,強化了一種肯定、愉悅的情緒。

      華歷永從新律正,皇恩散作萬方春。中國古代一直都是詩文并稱,散文看似不管平仄,事實上,散文句中也有抑揚頓挫,篇中也有起承轉合。只是對偶、長短、排列等,不那么嚴格。

      暖風吹律百花新,何處芳菲不動人。漢人的文章講究平仄節奏的變化,六朝駢體文更講究聲律,唐代古文運動破六朝駢儷之風,但是文氣依然有內在的節奏,有抑揚呼應,而且這種文風一直是散文的靈魂。

      《聲律啟蒙》“云對雨,雪對風,晚照對晴空”等,漢語疊音的和聲美、平仄的跌宕美、押韻的回環美、語詞的旋律美,就已萌芽。袖中日日有新詩,正與春風同一律。詩歌的浸潤,文化的影響,韻律滲入到每一位漢語學習者與傳承者的觀念中。

      詩律他年誰可敵,筆頭談笑掃千兵。漢語韻律的美,唐詩宋詞明八股有體現,在楚辭中也體現的淋漓盡致。媽祖文化,最像楚辭。

      楚辭是戰國后期以屈原為代表的詩人,在楚國民歌基礎上開創的一種新詩體,有著濃郁的楚國特有的音調音韻,同時具有深厚的浪漫主義色彩。《楚辭》在中國詩史上,占有重要的地位。屈原創作了《離騷》《九歌》等不朽作品。

      《九歌·少司命》有無與倫比的韻律美。形式是詩歌的載體,“青黃雜揉,文章爛兮”,屈原以其獨創的詩歌結構和格律,使詩歌具有了全新的韻律,非常美。

      清和時節天氣佳,綠樹鶯簧律新詩。《九歌·少司命》一氣呵成,從頭到尾沒有任何遲滯。

      詩為五個部分,部分之間的過渡平滑,自然完成:第一部分是代表人間婦女的群巫合唱的迎神曲,第二部分是代表少司命女神的主巫獨唱的臨壇曲,第三部分是人間婦女向少司命女神詢問,第四部分是少司命女神回答人間婦女,第五部分是人間婦女合唱的送神曲。

      五個部分一環緊扣一環,如行云流水,而又自如地從第一部分流泄到第五部分,街接間不著痕跡,語言流暢富于回味。

      《九歌·少司命》的詩句或參差或對仗,起伏有致,動感強烈,隨語成韻,隨韻成趣。

      詩句的參差,表現為五字句和六字句(不包括語氣詞“兮”),仿佛“嵯峨之類聚,葳蕤之群積”,氣韻生動,情趣盎然。

      在《少司命》中,“二二”、“三二”、“三三”節奏的詩句交替使用,“倏而來兮忽而逝”,給人以強烈的動感,仿佛踏著音樂的節拍,悠然地旋轉在舞池中。大江深處月明時,一夜吟君小律詩。詩的韻律,起伏大,更加鏗鏘動人了。

      語氣詞“兮”的連用,也是生花妙筆。“兮”為基點,其兩端的字數如果較少,則這些字的發音用調必然悠長而近于歌唱;反之,兩端的字數如果較多,則這些字的發音用調必然短促而近放吟頌。于是,形成了楚辭可歌可吟、如泣如訴的獨特藝術效果。

      詩句的對仗,以“入不言兮出不辭”、“乘回風兮載云旗”和“悲莫悲兮生別離,樂莫樂兮新相知”最為典型,它們情文并茂,能充分引起人們的共鳴。

      東風暖入律,楚辭濃勝酒。楚辭符合中國傳統持歌的格律,按照字音的平仄做成美的語句,與中華文化發展的軌跡是一脈相承的。

      春得楚辭夢中語,知君句律有新功 。學習漢語韻律,唐詩宋詞明八股是非常好的,楚辭也不錯。

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